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이변은 없었다. 7일 오후 생방송 된 SBS 'K팝스타2'에서 이찬혁, 이수현 남매로 구성된 악동뮤지션이 결국 우승을 차지했다. 12살 소년 방예담도 강력한 우승후보였지만, 실질로 악동뮤지션의 우승을 예상한 이들이 많았다.

 

등장 때부터 관심을 받았고, '다리꼬지마' '라면인건가' 등 자작곡을 연이어 히트시켰기 때문이다. 아니 히트 정도가 아닌, 기존 가수들을 음원 차트에서 끌어내리며 하나의 돌풍까지 일으켰다.

 

이날 먼저 무대에 나선 것은 방예담이었다. 방예담은 악동뮤지션이 생방송 경연 중 최고점을 받은 타미아의 '오피셜리 미싱 슈'(Officially missing you)를 소화했다. 세 심사위원이 준 점수는 총점 289점. 이에 악동뮤지션이 선택한 곡은 방예담이 본선 1라운드 때 불렀던 핸슨의 '음밥'(MmmBop). 점수는 291점. 박빙이었다.

 

심사위원이 제시한 추천곡 역시 둘의 실력은 시청자와 방청객들을 자신들만의 매력으로 끌어들었다.

 

방예담은 카우보이 복장으로 컬처클럽의 ‘카마 카멜레’(Karma Chameleon) 무대를 펼쳐 281점을 받았고, 악동뮤지션은 토이의 ‘뜨거운 안녕’을 소화해 282점. 역시 큰 차이가 없었다. 심사위원 총점 3점을 앞서나간 악동뮤지션은 결국 문자투표가 더해지면서 최종 우승을 결정지었다.

 

악동뮤지션은 많은 'K팝스타2' 출연자 중에서도 단연 보석이었다. 출중한 외모는 아니지만, 특유의 매력으로 순식간에 대중들을 휘어잡았다. 문제는 우승 이후의 행보다.

 

지금까지 오디션 출신들은 크게 세 종류였다. 왠만큼 알아주는 기획사로 들어가 솔로든 그룹이든 그 기획사 입맞에 맞게 단련되어 나오는 것, 자신들의 색깔을 살려주는 기획사 즉 아티스트 경향이 강한 기획사로 들어가는 것, 나머지는 사라지는 것. 물론 그 외에 연기자로 변신하거나, 아예 기획사를 차리는 경우도 있다.

 

악동뮤지션의 행보가 중요한 것은 지금까지 오디션 출신 중에 이 같은 센세이션을 자작곡으로 불러일으킨 팀이 없었기 때문이다. 대중들이 귀로서 인정한 팀이 한국 기획사의 시스템 때문에 사장되는 것을 그들은 원하지 않는다.

 

SM, YG, JYP는 실사이 악동뮤지션을 품어서는 안될 것이다. SM은 애시당초 자신들의 색깔이 아님을 알 것이고, JYP는 키울 역량이 안된다. 그나마 남는 것이 YG인데, YG 역시 악동뮤지션의 색깔을 고스란히 키우기에는 YG 색이 너무 강하다.

 

악동뮤지션에게는 그들의 색을 만들어주거나, 더 화려하게 만들어줄 기획사가 아닌 그들 모습을 남긴 채, 활로만 뚫어주는 괜찮은 매니지먼트만 필요할 뿐이기 때문이다.

 

- 아해소리 -

 

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Posted by 아해소리

 

 

김재중, 김준수, 박유천으로 구성된 JYJ가 일본 도쿄돔에서 3년 만에 공연을 개최하고 있다. 지난 2일부터 4일까지 3일간 15만명을 동원하며 일본 내 자신들이 죽지 않았음을 보여주고 있다.

 

사실 JYJ의 도쿄돔 공연은 규모의 문제가 아니다. "일본에서 활동할 수 있다"라는 의미가 더 크기 때문이다.

 

JYJ는 그동안 일본 내 전속 매니지먼트 권을 갖고 있다고 주장하는 에이벡스와 계약 문제로 지난 3년 간 일본 활동을 하지 못했다. 그런데 지난 1월 일본 도쿄지방법원이 에이벡스 측에 JYJ의 일본 내 독점 매니지먼트 권을 주장하지 말 것을 명령하면서 JYJ는 일본 활동을 다시 시작할 수 있게 됐다. 이번 도쿄돔 공연은 일본 활동 재개의 신호탄인 셈이다.

 

그러나 JYJ의 이번 도쿄돔 공연이 본격적인 활로의 시작인지는 미지수다. 이번 JYJ의 공연은 소속사 씨제스 엔터테인먼트가 단독으로 추진한 공연이다. 즉 일본에 어떤 기획사와도 손을 잡지 않은 상황에서 무대에 오른 것이다. JYJ가 일본에서 인기가 있으니, 이게 무슨 상관이냐고 볼 수 도 있다. 하지만 일본에서 활동하면서, 일본의 기획사와 연계되지 않은 상황에서의 활동은 너무나도 큰 어려움이 존재한다. JYJ의 능력치를 100% 끌어올릴 수 있는 상황이 아니라는 것이다.

 

때문에 자칫 이번 도쿄돔 공연은 'JYJ가 일본에서 활동할 수 있다'는 의미만 남긴 채, 연속성은 가지지 못할 수도 있다.

 

씨제스 엔터테인먼트가 JYJ를 주축으로 다양한 배우들을 데리고 있지만, 사실상 한국을 벗어나 지속적으로 JYJ의 일본 활동을 담보할 정도의 규모인지도 사실 가늠하기 어렵다.

 

만약 JYJ가 가수로서 일본에서 지속적으로 활동할 수 있다면, 이는 국내 활동의 발판도 마련할 수 있다. 현재 케이팝 가수들의 일본 진출이 고착 상황에 빠진 상황에서 JYJ가 일본에서 새롭게 분위기를 만들고, 역으로 국내 방송사들을 흔들 수 있다고 본다.

 

때문에 JYJ의 도쿄돔 콘서트는 규모나 티켓 판매 등에서는 성공적이라 평가할 수 있지만, 실질적은 '성공'의 잣대는 향후의 활동의 지속성을 보고 판단해야 할 것이다. 공연 뿐 아니라 방송 등 기존에 누려왔던 활동을 일체를 복원할 수 있을지를 봐야 하기 때문이다.

 

- 아해소리 -


 

 

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Posted by 아해소리


한번 더 거론하겠지만, 연말 지상파 3사의 가요축제는 하나로 묶어서 개최해야 한다. 언제까지 가수들은 타이트한 일정에 헉헉대고, 시청자들은 평소와 다르지 않은, 아니 어떻게 보면 더 질 낮은 프로그램을 봐야하는지 모르겠다.

이는 29일 방송한 SBS 가요대전을 보고나서 더욱 절실해졌다. 이 한심한 방송을 누가 연출했으며, 이에 어쩔 수 없이 가야 하는 기획사와 가수들이 불쌍해 보이기까지 했다.

무려 37개 팀이 4시간 가까운 시간동안 보여준 것은 "우리 케이팝의 수준은 거품이다"라는 것 뿐이다. 솔직히 위기감까지 느꼈다. 그동안 뮤직비디오와 다양한 방송 프로그램에서 새로운 모습을 보여주던 가수들이 보여주기에 급급한 급조 방송으로 인해 흔들릴 수 있다는 생각 때문이다.

물론 그렇다고 아이돌 그룹이 그동안 실력이 뛰어났는데, 이 방송에서 저평가 됐다는 소리가 아니다. 차근차근 쌓아가는 순간에 돌맹이 하나 쑥 빼서 발 디딜 공간을 없애버리는 역할을 했다는 말이다.

첫째로 어이없던 것은 각 걸 그룹에서 일부 멤버들이 나와 합동 퍼포먼스를 보여줄 때였다. 브라운아이드걸스의 가인을 선두로, 티아라 지연, 포미닛 현아, 씨스타 효린 등이 쭉 섰을 때, 그래도 나름 팀을 대표하기에 괜찮은 퍼포먼스가 펼쳐질 것이라 여겼다. 곡이 비욘세의 '런 더 월드'(Run the world)라는 것도 사실 그다지 썩 개운치는 않았지만, 퍼포먼스는 아예 가관이었다.

뭐 일부에서 말한 나이트클럽 댄서들과 같다는 느낌이 적절할지는 모르겠지만, 딱히 좋게 평가를 내리기는 어려웠다. 시청자는 물론 관객들 역시 10대 위주라는 것을 뻔히 아는 상황에서 선정적인 몸짓, 아니 어떻게 보면 급 낮은 몸짓은 민망하기 그지 없었다.

걸 그룹들의 패션 역시 비슷비슷해서 "한국 걸 그룹은 섹시하려고만 노력하고, 그려러면 저런 복장을 입어야 하는구나"라는 생각만 줄 것 같았다. 허벅지 위로 올라간 핫팬츠에 가죽을 걸치거나, 상의 노출 등은 거의 일반화되어버렸다.

재미있는 것은 이들 걸 그룹들이 지나간 자리에 SM엔터테인먼트 소속 가수들이 대거 등장해 제법 폼나는 무대를 꾸몄다는 것이다. 피아노를 치는 서현 등 다양한 악기를 연주하기도 하고, 신화의 'TOP'를 잠깐 따라한 소녀시대는 마치 앞서 저급 퍼포먼스를 보여준 걸 그룹들과 격차가 있다는 것을 보여주려는 듯한 느낌마저 안겼다.

그러나 무엇보다 이날 하이라이트는 비욘세가 빌보드 뮤직 어워드에서 보여준 '런 더 월드'무대를 고스란히 차용한 동방신기였다. 그냥 보는 순간 비욘세의 무대를 따라했구나라는 생각이 들었다. (이를 두고 일부 매체는 확인도 안하고 창의적이고 대단한 무대라고 극찬한 것은 어이없었다)

트위터에서는 당연히 난리가 났다. 나름 한류의 선봉 격에 있는 동방신기가 기껏 비욘세 무대를 따라하느냐는 것이다. 물론 옹호도 있었다. 해외 팝가수들의 무대를 따라하는 것이 어제오늘의 일도 아니고, 오마주로 인정하면 안되냐는 것이었다. 그러나 비욘세가 이 무대를 보인 것은 지난 11월. 오마주라고 하기에는 기간이 너무 짧다.

해외 팝가수끼리도 서로 차용하는 부분에 대해서는 일부 인정할 수 있지만, 시기가 안 좋았다. 현재는 케이팝의 마치 세계를 정벌하는 듯한 뉘앙스를 마구마구 내뿜고 있는 시기다. 앞서도 잠깐 언급했지만, 차근차근 케이팝의 이미지를 알리는 시기다. 그런데 그때 우리의 한계는 비욘세를 따라하는 수준이라고 공개적으로 보여주는 것이 과연 생각이 있는 행동일까이다.

그것도 올해 갓 데뷔한 신인그룹이 그렇게 했다면, 기획사 시스템의 부재, 경험의 부재로 인식하겠지만, SM엔터테인먼트 소속의 동방신기가 그렇게 했다는 자체가 문제다.

이를 두고 일부 동방신기 팬들은 동방신기가 아닌 SBS가 무대를 꾸몄다며, SBS를 공격하고 나섰다. 그러나 연말 가요 축제의 콘셉트는 방송사가 아닌, 기획사에서 꾸민다. 조율은 일부 있겠지만, 무대 구성 자체는 SM의 몫이다. 물론 SBS라고 책임이 없지는 않다. 기획안 등을 받았을 때 알았어야 했다. 때문에 최대의 책임은 SBS다.

남은 두 방송사의 가요축제가 어떻게 이뤄질지는 모른다. 그러나 방송사고 등의 자잘한 내용들을 떠나서, 큰 그림으로 본다면 올해 SBS의 가요 축제는 부끄러울 정도였다.

- 아해소리 -

 

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Posted by 아해소리



연기자들을 매니지먼트 하던 키이스트가 본격적으로 가요계에 뛰어들 것임을 선언했다. 키이스트는 현재 연기자 매니지먼트에서 심엔터테인먼트, 나무엑터스, 싸이더스 등과 함께 국내 상위권 기획사다.

배용준, 최강희, 주지훈, 김현중, 김수현은 물론 최근 사회적으로 파장을 일으킨 이지아까지 여기 소속이다. 배용준 1인 기획사에서 시작해 높은 성장을 한 셈이다.

그런 키이스트가 가요계에 진출한다는 소문이 오래전부터 있었고, SS501 출신 김현중을 영입하면서 이는 기정사실화 되었다. 사실 배우들만 데리고 있는 소속사들은 활동에 한계가 있다. 영화를 다작시킬 수도 없고, 장기간 방영되는 드라마에 들어가더라도, 노출이 쉽지 않다. 특히 배우들 전문 기획사들은 배우 한명 한명이 1인 기획사나 다름없이 활동을 해서, 기획사가 이익을 많이 보기도 힘들다.

이에 비해 가요 기획사들은 즉각적인 반응을 얻고, 행사 등을 통해 많은 돈을 벌어들인다. (뭐 다들 죽는 소리 하지만, 행사 한번에 수천만 원씩 현금으로 받는 그들이다) 게다가 아이돌 그룹 멤버를 비롯한 많은 가수들이 연기자에 도전하고, 성공한 사례가 속출하는 반면 연기자가 가수로 오는 경우는 거의 없다시피 하다. 때문에 국내 최고의 기획사를 거론할 때 SM, JYP, YG가 이름을 올리는 것도 이 때문이다.
 
이에 키이스트 배성웅 대표는 보도자료를 통해 “사업 진출 첫 번째 앨범으로 국내외에서 많은 인기를 얻고 있는 김현중의 솔로 앨범을 오는 6월 발매한다. 한국을 넘어 아시아 전역에서 불고 있는 K-POP 열풍과 함께 엔터테인먼트 산업의 원소스멀티유즈 트렌드를 선도 할 수 있는 완성도 높은 음반을 기획하고 제작할 예정이다”라고 밝혔다.

재미있는 것은 키이스트가 신인 가수 발굴과 더불어 기존 가수들을 영입할 것이라 공개적으로 밝혔다는 것이다. 그럴 경우 가수들의 이동도 만만치 않을 것이다. 키이스트라는 이름이 국내뿐만 아니라, 아시아 시장에서 먹히기 때문이다.

키이스트가 과연 국내 3대 기획사를 상대로 얼마나 선전할 지는 두고 볼 일이다.

- 아해소리 -

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Posted by 아해소리



최근 몇몇 매체가 2NE1을 두고 서로간에 공방전을 벌이고 있다.

시작은 3월 중순 2NE1이 오리콘 차트 18위에 오른 내용이 기사화되면서다. 몇몇 매체가 이를 2NE1 일본 실패로 규정하고, YG엔터테인먼트가 일본 시장에서는 크게 힘을 발휘하지 못한다고 분석했다. 그 이후 이들 글을 모아 뉴시스에 기고한 이문원 문화평론가가 '2NE1이 일본에서 실패한 까닭은'이라는 글을 썼다.

그러면서 이문원 평론가는 "그런데 3월25일 현재까지 한 포털사이트 기준으로 2NE1 일본 진출 실패 관련기사는 고작 7건에 불과하다. 매체 기준으로는 5군데다. 무명 신인탤런트 소개 기사도 이것보단 많이 뜬다. 연예기자들끼리 알아서 함구하며 2NE1 실패를 ‘묻고’ 가려한 의도가 엿보이는 대목이다"고 말했다. 그런데 이는 이문원 평론가가 현실을 모르고 하는 이야기다. 알아서 함구하는 것이 아니라, 일종의 무시다.

어쨌든에 이를 두고 OSEN 손남원 기자는 '2NE1 혐한류, 왜 한국인이 부추길까'라는 글로 반박했다. 한마디로 국내 그룹의 일본 진출을 도와주지는 못할 망정 초를 치고 있다는 내용이다. 그러면서 2NE1의 실패를 지적한 매체들을 두고 한류스타 끌어내리기에 열중이라고 지적했다.

그러네 다시 스포츠월드는 김용호 기자는 '2NE1 비판하면 혐한?…일본에서 부진한 성적 논란'이라는 글로 OSEN을 비판했다. 그리고 이문원 평론가가 다시 '2NE1이 일본에서 실패한 까닭은' 비평에 답한다'라는 글로 OSEN의 손남원 기자가 제대로 글도 못 쓴다고 비판했다. 아예 자기 글을 읽지도 않고 쓴 졸속 글이라고 끌어내렸다.

뭐 쉽게 이야기하면 2NE1의 일본 진출 성공 여부는 어느새 떠나고, 친 YG 매체와 반 YG 매체간의 대결 구도만 남은 셈이다.

현재 기사들을 살펴보면 친 YG 매체는 스타뉴스, 아시아경제, OSEN 정도다. 반 YG 쪽에는 스포츠서울, 뉴스엔을 포함해 다수의 매체들이 있다. 물론 아예 YG에 대해 신경 끄고 사는 매체도 적지 않다.

일례로 스타뉴스는 과거 지드래곤이 선정적 공연을 펼쳐 비난을 받을 당시 이를 덮어주는 기사를 쓰기에 급급했다. 다른 매체들이 무더기로 쏟아져 나오면, 다시 소속 기자들이 어쨌든 검색할 경우 상위에 YG는 잘못없다는 기사를 내보내려 애썼다. 아시아경제는 아예 YG 소속 가수들 한명씩 몇회에 걸쳐 인터뷰를 내보냈다. 보통 신인들이 인터뷰하면 한두꼭지 나가는데, 10회에 가까운 인터뷰는 어이없을 정도였다. 이들 둘보다 후발 주자지만, 최근에 더 난리치며 YG 를 추켜세우기 바쁜 곳이 OSEN이다.

'YG, 자선과 기부에는 왜 빠르고 강할까' '3년만에 부활 YG콘서트, 왜 난리일까...체크 포인트 4가지' '위기의 아이돌, YG가 모범답안일까 ' '美 뮤지션들, 왜 YG 힙합에 반응하나' '탑-지드래곤 유닛, 누구도 상상하지 못했다' '탑-지드래곤 '빅뱅 유닛'에 가요계 초긴장 '왜?'' 등의 기사 제목과 내용들은 오히려 스타뉴스와 아시아경제가 따라가야 할 판이다.

기자들이 기사를 작성할 때, 사실 객관성은 존재하지 않는다. 이는 언론 교과서에나 나오는 것이지 실제에서는 언론사의 입장, 기자의 주관, 취재원과의 관계 등이 모두 합쳐져서 기사가 작성된다. 한마디로 같은 사안을 두고도 천차만별의 기사가 나오는 셈이다. 그런데 SM이나 JYP에 비해 왜 유독 YG만 이렇게 언론이 극단으로 갈릴까. 이유는 YG의 대언론관에 있다.

YG가 언론에 취하는 태도는 간단하다. 말 그대로 우리편 아니면 적이다. YG에 대해 잘 써주면 우리편, 나쁜 팩트라도 쓰면 적이다. 단독 등도 우리편만 준다. (양현석 인터뷰는 저 세 곳에서만 나온다) 알아서 다들 빅뱅, 2NE1 기사를 써줄 것인데, 뭐하러 신경 쓰냐는 독고다이 정신이다. 실제로 YG 사람들은 "우리 보도자료 안 써주는 곳은 무시"라는 태도를 보인다. 이것이 그대로 친 YG 매체와 반 YG 매체를 나눈 것이다. 아부는 끌어안지만, 비판은 듣지 않겠다는 것이고, 친 YG 매체들은 이를 수용한 셈이다.

아무튼 재미있는 상황은 좀더 길게 이어질 것이다. 기획사와 동지 혹은 적대적 글을 쓰는 상황에서 매체끼리 알아서 치고받고 하니 말이다.

- 아해소리 -

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Posted by 아해소리