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빅뱅 대성이 자신의 차로 사람을 치는 사고를 냈다. 해당 피해자는 사망했다. 물론 이 사망의 직접적인 원인이 대성의 차였는지, 아니면 1차적으로 택시에 치여서 그랬는지는 아직 수사 중이라 알 수 없다. 단지 아는 것은 현재 대성이 80키로 이상 달렸다는 경찰의 진술과 부검 결과를 기다려봐야 한다는 것이다.

그런데 이런 상황에서 YG엔터 수장 양현석의 블로그가 논란을 일으켰다. 경찰 수사든, 뭐든 일단 기다려봐야 하는 소속사가 어설프게 자기 가수를 보호하고자 올린 글이 엉뚱하게 역풍을 맞은 것이다. 읽다보면 한심하다는 생각 뿐이 안든다.

양현석의 글은 이렇다.

"가장 먼저 불의의 사고로 돌아가신 고인의 유가족 분들에게 깊은 조의를 표하며 삼가 고인의 명복을 간절히 빕니다"라며 "평소에도 주변의 나쁜 상황을 늘 자신의 탓으로 돌리려 하는 대성이의 성격을 잘 알고 있던 지라 사고 후 대성이의 상태가 많이 걱정되었는데 예상대로 대성이는 가족들과의 면담조차 거부한 채 혼자 방안에 머물며 많이 힘들어 하고 있는 상황입니다"


여기까지는 당연하다고 생각한다. 그런데 문제는 그 다음부터다.

"사고 당일 매니저들의 긴급 연락을 받고 20 여 분 만에 사고 현장에 도착했고 사고차량 및 현장 수습의 현장을 직접 눈으로 확인할 수 있었는데 다시 한번 이번 사고를 간략하게 요약하자면 이슬비가 내리던 지난 5월 31일 새벽 1시 30분경 양화대교 남단 끝부분의 내리막길에서 뺑소니로 추정되는 선행 사고로 인해 피해자가 1차선에 쓰러져 있었고 대성의 차를 앞서가던 승용차가 길가에 쓰러져 있던 피해자를 뒤늦게 발견하고 급 우회전을 하는 긴박한 상황 속에서 뒤따르던 대성이의 차량은 사건 신고를 위해 전방에 정차해있던 택시를 미처 피하지 못하고 충돌한 사고 입니다. 갑작스러운 돌발 상황이었던 지라 대성이는 택시와 충돌 후에도 오토바이 사고자가 있었다는 사실을 전혀 모르고 있었는데 경찰서 진술에서 택시기사 분은 대성의 차량속도가 60키로 정도였다고 진술한 것과 달리 대성이는 80 키로 정도였을 거라고 진술하였습니다.보다 정확한 사실은 추후 CCTV 판독 등을 통한 경찰조사를 통해 밝혀지겠지만 택시 운전기사 분이 더 오랜 운전 경험자라는 점. 대부분의 운전자들이 내리막길에서 엑셀을 밟지 않는 다는 점. 사고 장소는 수십 미터 앞에서 좌회전을 해야 하는 지점인지라 오히려 속도를 줄여야 하는 구간이라는 점에서 볼 때 택시 운전기사 분의 진술이 더 가까울 거라는 생각이 듭니다"


음악적으로 마케팅적으로 양현석은 한 가닥 이룬 인물인지 모르겠지만, 사람을 설득하고 이해시키는데는 너무나 낮은 지식 수준을 보였다.

"대성이보다 택시 운전기사가 오래 운전을 했다. 그래서 60키로라는 택시 운전기사의 진술이 더 맞다".

이게 말이 된다고 생각하는지. 양현석도 운전을 해봐서 알터인데, 일반 사람의 시각으로 차의 속도를 측정하기란 사실상 불가능하다. 같이 달리는 차를 내 속도계를 보고 판단하면 모를까, 서 있는 사람이 지나가는 차의 속도를 맞춘다는 것은 어처구니 없는 일이다ㅏ. 물론 직업적으로 이런 일에만 종사한다면 모를까, 택시기사가 이를 맞춘다는 것은 사실상 이해하기 어렵다.

그런데 마치 그것을 최고의 근거로 내세우는 이유는 무엇일까. 한마디로 양현석을 뻘짓을 한 셈이다. 그냥 소속사 입장에서는 경찰 조사와 부검 조사를 조용히 기다리는 것이 낫다. 어설픈 양현석의 도움으로 '안타까운' 대성의 입장이 웃기지도 않는 입장이 되어버렸으니 말이다.

- 아해소리 -

 

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Posted by 아해소리




최근 몇몇 매체가 2NE1을 두고 서로간에 공방전을 벌이고 있다.

시작은 3월 중순 2NE1이 오리콘 차트 18위에 오른 내용이 기사화되면서다. 몇몇 매체가 이를 2NE1 일본 실패로 규정하고, YG엔터테인먼트가 일본 시장에서는 크게 힘을 발휘하지 못한다고 분석했다. 그 이후 이들 글을 모아 뉴시스에 기고한 이문원 문화평론가가 '2NE1이 일본에서 실패한 까닭은'이라는 글을 썼다.

그러면서 이문원 평론가는 "그런데 3월25일 현재까지 한 포털사이트 기준으로 2NE1 일본 진출 실패 관련기사는 고작 7건에 불과하다. 매체 기준으로는 5군데다. 무명 신인탤런트 소개 기사도 이것보단 많이 뜬다. 연예기자들끼리 알아서 함구하며 2NE1 실패를 ‘묻고’ 가려한 의도가 엿보이는 대목이다"고 말했다. 그런데 이는 이문원 평론가가 현실을 모르고 하는 이야기다. 알아서 함구하는 것이 아니라, 일종의 무시다.

어쨌든에 이를 두고 OSEN 손남원 기자는 '2NE1 혐한류, 왜 한국인이 부추길까'라는 글로 반박했다. 한마디로 국내 그룹의 일본 진출을 도와주지는 못할 망정 초를 치고 있다는 내용이다. 그러면서 2NE1의 실패를 지적한 매체들을 두고 한류스타 끌어내리기에 열중이라고 지적했다.

그러네 다시 스포츠월드는 김용호 기자는 '2NE1 비판하면 혐한?…일본에서 부진한 성적 논란'이라는 글로 OSEN을 비판했다. 그리고 이문원 평론가가 다시 '2NE1이 일본에서 실패한 까닭은' 비평에 답한다'라는 글로 OSEN의 손남원 기자가 제대로 글도 못 쓴다고 비판했다. 아예 자기 글을 읽지도 않고 쓴 졸속 글이라고 끌어내렸다.

뭐 쉽게 이야기하면 2NE1의 일본 진출 성공 여부는 어느새 떠나고, 친 YG 매체와 반 YG 매체간의 대결 구도만 남은 셈이다.

현재 기사들을 살펴보면 친 YG 매체는 스타뉴스, 아시아경제, OSEN 정도다. 반 YG 쪽에는 스포츠서울, 뉴스엔을 포함해 다수의 매체들이 있다. 물론 아예 YG에 대해 신경 끄고 사는 매체도 적지 않다.

일례로 스타뉴스는 과거 지드래곤이 선정적 공연을 펼쳐 비난을 받을 당시 이를 덮어주는 기사를 쓰기에 급급했다. 다른 매체들이 무더기로 쏟아져 나오면, 다시 소속 기자들이 어쨌든 검색할 경우 상위에 YG는 잘못없다는 기사를 내보내려 애썼다. 아시아경제는 아예 YG 소속 가수들 한명씩 몇회에 걸쳐 인터뷰를 내보냈다. 보통 신인들이 인터뷰하면 한두꼭지 나가는데, 10회에 가까운 인터뷰는 어이없을 정도였다. 이들 둘보다 후발 주자지만, 최근에 더 난리치며 YG 를 추켜세우기 바쁜 곳이 OSEN이다.

'YG, 자선과 기부에는 왜 빠르고 강할까' '3년만에 부활 YG콘서트, 왜 난리일까...체크 포인트 4가지' '위기의 아이돌, YG가 모범답안일까 ' '美 뮤지션들, 왜 YG 힙합에 반응하나' '탑-지드래곤 유닛, 누구도 상상하지 못했다' '탑-지드래곤 '빅뱅 유닛'에 가요계 초긴장 '왜?'' 등의 기사 제목과 내용들은 오히려 스타뉴스와 아시아경제가 따라가야 할 판이다.

기자들이 기사를 작성할 때, 사실 객관성은 존재하지 않는다. 이는 언론 교과서에나 나오는 것이지 실제에서는 언론사의 입장, 기자의 주관, 취재원과의 관계 등이 모두 합쳐져서 기사가 작성된다. 한마디로 같은 사안을 두고도 천차만별의 기사가 나오는 셈이다. 그런데 SM이나 JYP에 비해 왜 유독 YG만 이렇게 언론이 극단으로 갈릴까. 이유는 YG의 대언론관에 있다.

YG가 언론에 취하는 태도는 간단하다. 말 그대로 우리편 아니면 적이다. YG에 대해 잘 써주면 우리편, 나쁜 팩트라도 쓰면 적이다. 단독 등도 우리편만 준다. (양현석 인터뷰는 저 세 곳에서만 나온다) 알아서 다들 빅뱅, 2NE1 기사를 써줄 것인데, 뭐하러 신경 쓰냐는 독고다이 정신이다. 실제로 YG 사람들은 "우리 보도자료 안 써주는 곳은 무시"라는 태도를 보인다. 이것이 그대로 친 YG 매체와 반 YG 매체를 나눈 것이다. 아부는 끌어안지만, 비판은 듣지 않겠다는 것이고, 친 YG 매체들은 이를 수용한 셈이다.

아무튼 재미있는 상황은 좀더 길게 이어질 것이다. 기획사와 동지 혹은 적대적 글을 쓰는 상황에서 매체끼리 알아서 치고받고 하니 말이다.

- 아해소리 -

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Posted by 아해소리




빅뱅, 2NE1이 소속되어 있는 YG엔터테인먼트는 '공식적'으로 콘서트 티켓을 초대권으로 구하기 어렵다고 알려졌다.

실제로 과거 2007년도 기사에서 양현석 대표는 "여기저기 높으신 분들이 빅뱅 표를 부탁하셨는데도 못드렸다”며 “이번 공연은 어렵게 티켓을 구한 열정적인 팬들을 위한 공연이 될 것이며 앞으로도 진행될 공연들도 초대권을 일체 발부하지 않을 계획"이라고 말했었다.

보도자료를 통한 홍보에서 YG는 "표를 구하지 못하는 안타까운 팬들의 입장을 생각하여 콘서트 초대권을 발부하지 않을 계획"이라고 말하기도 했다. 그러면서 콘서트 매진이라는 자랑을 했다.

그런데 정말 빅뱅 콘서트는 초대권을 구하지 못할까. (기업 프로모션으로 진행되는 초대권을 제외)

현실을 보면 그리 어렵지는 않은 것 같다. 주변에서 YG 매니저들을 통해 초대권을 구했다는 이야기가 속속 들려오는 것을 보니 말이다. 그 루트가 양 대표가 말한 것처럼 "높으신 분들"도 아니다. 주로 기자, PD 등 매체 관계자들이 매니저들에게 부탁하는 형태가 많다.

표를 구하지 못하는 안타까운 팬들의 입장을 생각해 초대권을 뿌리지 않는 것은 양 대표만인 듯 싶다. 그 밑의 매니저들은 자기 사람 관리를 위해 그 양 대표의 뜻을 거스르고 있으니 말이다.

결국 팬들에게도 "우리 YG 콘서트는 초대권조차 구할 수 없는 귀한 공연"이라고 홍보를 한 뒤, 뒤통수를 치는 셈이기도 하다.

- 아해소리 -

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Posted by 아해소리



'여자 빅뱅'이라 불리는 4인조 신인 여성그룹 2NE1에게 SBS '인기가요'가 오는 17일 6분이라는 파격적인 편성을 해줬다.

SBS 측은 한 언론을 통해 "2NE1이 신인임에도 빅뱅이라는 시대의 아이콘을 배출해 낸 YG엔터테인먼트의 기획력과 가수들의 실력을 높이 평가해 이들의 무대를 위해 많은 준비를 했다"고 밝혔다.

결과적으로 YG라는 거대 기획사에 SBS가 고개 숙이고 들어간 셈이다. 왜냐. 이는 곧 추후 빅뱅이라든가, YG소속 연예인들에게 대한 선점권을 받을 수 있기 때문이다.

지금도 수많은 신인들이 나오고 그 중 무대 구성에 대한 기획력이 뛰어난 곳도 있다. 또 가창력이나 그 나름의 능력을 보여주는 신인들도 존재한다. 그들에게는 무대가 주어지지 않은다. 거대 기획사가 아니기 때문이다.

결국 음악방송 관계자들은 '음악'방송이 아닌 그냥 시청률을 위한 방송을 만든다는 생각은 전제로 하기 때문에 이같은 상황이 벌어진 것이다.

그들의 머리속에 '음악' '음악산업'이 존재했다면 2NE1에게 6분을 줄 시간에 다른 뛰어난 신인을 한 팀 더 발굴할 것이다.

PS. 2NE1의 음악성에 대한 이야기가 아니다. 그것은 다른 방향으로 한번 더 거론해야 될 듯 싶다.

- 아해소리 -

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Posted by 아해소리




한국대중음악상은 아이돌그룹만 판을 치는 기존의 음악시상식과는 굉장히 많이 다르다. 52명의 음악 관계자들이 각각의 기준에 따라 후보를 선정한다. 그러다보니 각각이 추구하는 음악적 성향에 따라 후보가 너무나 판이하게 다르게 나타난다. 대중성보다는 음악성을 위주로 하다보니 아이돌그룹들이 끼어틀 틈이 극히 적다. 특히 우리나라에서는 아이돌그룹은 '질이 낮은' 음악을 하고, 인디그룹이나 싱어송라이터들은 '질이 높은' 음악을 한다는 선입견을 강하게 갖는다. 이때문에 한국대중음악상 후보에 오른 이들도 대부분 인디 혹은 대중성은 물론 음악성까지 인정받는 몇몇 싱어송라이터들만 눈에 띄고, 아이돌그룹 들은 거의 보이지 않게 되는 것이다. 이때문에 한국대중음악상은 후보를 발표하자마자 아이돌그룹 팬들로부터 공격을 받는다. 이번 제 6회도 마찬가지다. 후보 발표 당일 홈페이지는 이미 다운됐다.

그럼 한국대중음악상은 과연 공정한가. 지난 해 표절 논란을 의식해서인지 지난 4일 서울 태평로 프레스센터에서 열린 후보 발표 기자회견에서 선정위원들은 굉장히 조심스러웠다. 또 이번에는 이례적으로 선정 기준 논란을 없애기 위해서 아예 기준을 명문화했다. '이런 내용을 적시했고, 그 기준에 따랐으며 이후에는 많은 이들의 의견을 받아 다시 수정할 것이다'라는 의미다.

하지만 이 역시도 논란을 피해가기는 힘들 듯 싶다. 아니 어떻게 보면 '우리는 주관적이다'라는 것을 아예 명문화한 셈이라 실제 시상식을 전후해 더 큰 논란을 낳을 수도 있다. 한마디로 후보를 선정하는 기준보다도, 선정위원을 선정하는 기준이 더 구체적이어야 함을 문서로서 보여준 것이다.

이날 기자회견에서 선정위원들은 후보를 공개하면서 이번 6회부터는 선정 기준을 명문화한 작업이 큰 의미가 있다고 설명했다.

김창남 위원장은 "이번에 각 시상 부문에 대한 정의가 뭐냐는 등 토론과 연구를 했고, 그래서 이번에 우리가 가지고 있는 선정 기준을 명문화하는 작업을 했다"며 "물론 이 기준들이 고정 불변은 아니고 차후에 꾸준히 수정해 나갈 예정"이라고 전했다. 박은석 위원도 "명문화된 규정이 이번에 만들어진 것이 늦은 감은 있지만, 그동안 전문가의 견해라는 다소 애매한 범위 내에서 논의되었던 것을 이번에 명문화한 것에 의미를 두었다"며 "그동안 기존 시상식의 대안으로 진행되었던 대중음악상 시상식이 연륜을 갖춰가며서 보다 지속적으로 이끌고 갈 수 있는 바탕을 마련했다고 생각한다"고 평가했다. 이어 "이번 시상 규정으로 2009년 시상식 가이드라인은 이것으로 확정되었지만 향후에는 내용이 추가될 수도, 삭제될 수도, 수정될 수도 있다"며 김 위원장과 마찬가지로 지속적으로 선정 기준이 변화될 수 있음을 시사했다.

그러나 이날 배포된 '한국대중음악상 시상 규정'을 보면 대중음악상의 정의라든가, 자격 요건, 선정 절차 등은 무리없이 기재되었지만 제일 중요할 수 있는 '시상 부문의 심사 지침'의 몇몇 항목은 해석하기에 따라 난해할 수 있는 문구들이 삽입되어 있다.

노래 부문의 경우 '작사/곡에서의 창작적 성취와 시대성의 쟁취를 최우선적으로 평가한다. 연주와 녹음 및 노래의 완성도에 기여한 모든 분야를 함께 고려한다'는 내용을 기본 지침으로 하고 이어 종합분야에서 '올해의 노래' 심사 지침으로는 '방송 횟수나 대중적 공감대를 고려하되, 기본 지침을 최우선 평가 기준으로 한다'고 기재했다. 선정 위원에 따라 다르게 해석이 가능한 것이다.

이번 '올해의 노래' 후보에 오른 곡들은 언니네 이발관 (가장 보통의 존재 - 아름다운 것), 원더걸스 (The Wonder Years - Trilogy (EP) - Nobody), 장기하 (싸구려 커피 - single), 토이 (Thank You - 뜨거운 안녕), W&Whale (Hardboiled - R.P.G Shine)이다.

이에 대해 박은석 위원은 "문건 자체가 모든 틀을 찍어낸다고 생각하지 않는다"며 "이번 명문화된 선정 기준은 저희가 목표로 삼고 있는 방향을 가리키고 있는 것입니다. 기자님처럼 내용이 난해하다라고 느끼는 위원도 있을 것이다. 52명 각각이 해석해서 합산한 자료를 가지고 심사했다. '시대성의 쟁취'라는 말 자체가 날카롭게 들린다거나 메시지를 과도하게 부여하는 것이 아닌가라고 보시는 것 같은데, '국민 가요'라고 평가받을 정도로 많은 국민들이 좋아한다면 충분히 시대성을 쟁취했다는 생각이 든다"고 설명했다. 김창남 위원장도 "선정 기준으로 제시한 문건은 과잉 기준보다는 최소 규정으로 가는 것이 옳다고 생각을 했다. 어느 규정이든 정량적인 평가가 아닌 다음에는 다양한 해석이 가능할 것이라고 생각이 든다"고 전했다.

이런 상황이라면 자칫 앨범 판매량, 네티즌 투표, 방송 횟수 등을 고려해 아이돌그룹들이 싹쓸이하는 기존의 시상식이 더 공정하다는 말을 들을 판이다. 비주류를 위한 고민이라기보다는 비주류를 더 비주류로 몰 수 있다는 생각이 들었다.

또 '올해의 신인' 선정 역시 다소 의아했다.

이들 선정위가 '올해의 신인' 선정 기준으로 내세운 내용을 보면 기준연도 (2007년 11월 1일부터 2008년 10월 30일까지)에 정규 데뷔음반 (EP 혹은 앨범)을 발표한 이들을 대상으로 한다. 그러나 정규 음반을 발표했던 밴드 혹은 그룹의 일원으로 한국대중음악상의 최종 후보로 지명된 적이 있는 음악인이 솔로 혹은 새로운 밴드나 그룹의 일원으로 활동을 시작한 경우는 대상에서 제외된다고 밝혔다.

이러다보니 올해 '대박 신인'이라고 하며 대중들에게 눈길을 끌었던 '장기하와 얼굴들'들이 '올해의 신인'에서 배제되는 상황이 벌어졌다. 리더인 장기하는 대중들에게는 올해 혜성같이 나타난 인물로 보였지만, 실제 2002년부터 그룹 '눈뜨고코베인'에서 활동했고, 이 그룹은 지난 2007년 제 4회 한국대중음악상에서 '최우수 모던록 싱글' 부문 후보로 올랐었기 때문이다.

그러나 이같은 기준은 향후 논란을 일으킬 소지를 지녔다는 지적이 나온다. 솔로의 경우에는 해당 당사자의 후보 지명 여부에 따라 판단이 가능하지만, 밴드 혹은 그룹의 경우 소속된 멤버 한 명 때문에 첫 앨범을 냈음에도 불구하고 전체 멤버들이 '올해의 신인'에서 배제될 수 있기 때문이다. 한명때문에 전체가 피해를 입는 경우가 생긴 것이다.

한국대중음악상은 아직 진화하는 단계다. 그러나 이날 선정위원들이 말했듯이 대안적 성격의 시상식으로만 그칠 수는 없다. 음악 시상식의 또하나의 주류 시상식으로 발돋음해야 한다. 그렇다고 후보들에 대해 누구나 공감할 수 있는 좀더 철저한 기준 제시가 필요하다. 그 기준에 의해 아이돌 그룹이든, 인디그룹이든 누가 선정되든 뒷탈이 없도록 하려면 말이다.

- 아해소리 -

 

 

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